A 90-es évek közepén, Buenos Airesben két testvér, Daniel és öccse, valamint egy barátjuk, Mario (Marito) kibéreltek egy nagy fapadlós hangárt, amely régebben egy gyárépület volt, méghozzá abból a célból, hogy beköltözzenek oda (tiszta Flashdance feeling).
Ők maguk művészemberek voltak, zenészek és színészek, és ezért hamarosan arra gondoltak, miért ne alakítsanak ki egy olyan helyet a lakásukból, ami egyúttal teret ad különböző művészeti ágaknak. Lassanként egyéb események: műhelyek, workshopok, koncertek, előadások mellett milongákat is rendeztek a helyszínen. Semmilyen jelzés, kiírás nem mutatta kívülről, hogy ott milonga lenne, és eleinte nem is látogatták sokan. Lassanként lett egyre népszerűbb, többek között annak is öszönhetően, hogy egy saroknyira volt a mítikus milonga: a Club Almagro, melynek szervezői Juan és Dolores voltak. A Club Almagro volt az a hely, ahol Lucas és testvére, Mónica először léptek fel egy milonga keretein belül 1993-ban.
A Club Almagróból a közönség egyre gyakrabban folytatta az estét a La Catedralban - mert hogy ez volt a neve a gyárépületből lakássá, majd romkocsmává és végül milongává avanzsált varázslatos helynek: 'La Catedral' (azaz 'A Katedrális').
Lassanként a 'La Catedral' olyan népszerű lett, hogy a Club Almagro kezdte elveszíteni a közönségét, egyre többen mentek egyenesen a Catedralba (vagy ahogy hívták: 'La Cate'). Ekkoriban a taxisofőrök nem tudták, hol voltak a milongák. Napjainkban elég a milonga nevét megmondani a taxisnak, és tudni fogja, hová vigyen.
Amikor beléptél, fel kellett menni egy lépcsőn, és egy vastag színházi függönyön keresztül léptél be. A fapadló koszos volt, és tele lyukakkal, az asztalok és a székek, gyakran félig-meddig összetörve. Gyertyaillat volt, és félhomály. Egy elhagyatott hely volt, a levegő tele tangóval. A főbérlők továbbra is ott laktak, ha WC-re mentél, láthattad a fogkeféjüket a mosdó peremén. Számtalanszor játszottak ott tangó zenekarok, megfordultak hollywoodi színészek (Robert Duvall, Willem Dafoe például) topmodellek (Claudia Schiffer), híres művészek.
Lucas is fellépett itt Natalia Cristoballal, a Bajofondo élő zenéjére, Gustavo Santaolalla rendezésében. Itt zajlott az első El Yeite Tango Festival is.
És miért is mesélünk most minderről? Márius 3-án a Szimpla Kertben lesz milonga, Budapest leghíresebb romkocsmájában. A Szimpla hangulata, elrendezése kísértetiesen hasonlít a Catedralra, átélhetjük ugyanazt a hangulatot, mint Buenos Airesben azon a bizonyos ikonikus helyszínen, a mi Catedralunkban, a Szimplában, ahol eddig még soha nem volt tangó.

Néhány fontos információ, ha az úticélod Buenos Aires:

Közbiztonság: Rossz. Mindig érdeklődj, és nézz utána, milyen környéken át vezet az utad! Éjszaka ülj taxiba, akkor is, ha nem mész messzire, főleg lányként, de egyébként is! Ne legyen nálad érték, nyaklánc, ékszer látható helyen, sok pénz, vagy takard el, rejtsd el! Próbálj nem látványosan turistának lenni! A fal mellett vidd a táskád, nehogy a motoros tolvajok lekaphassák menet közben! Ne vedd elő a telefonod az utcán! Ha ki akarnak rabolni, adj oda mindent! És ha mindez rémisztően hangzik, nem kell megijedni. Ha körültekintő vagy, azért jó eséllyel elkerülheted ezeket a helyzeteket.

Éghajlat: Meleg, melegebb mint itthon. A tél enyhe, de azért lemehet 0 fokra, kell kabát, fűtés több helyen nincs, mivel nincsenek berendezkedve úgy a télre, mint mi, szóval azért készülj fel arra, hogy alaposan fel kell öltözni. A nyár forró, de az nekünk azért nem olyan ismeretlen. Mindenesetre a kánikula keményebb tud lenni, mint itthon. Ja és ne feledd, ez a déli félteke. Szóval amikor itt nyár van, ott tél, stb., az évszakok pont fordítva vannak. És a hold is. Amikor dagad akkor C, és amikor csökken, akkor D. A víz is fordítva kering a lefolyóban, de ez nem saját megfigyelés.

Közlekedés: A buszokat le kell inteni, mint egy taxit. Ne lepődj meg, ha néha útvonalat változtat a sofőr, mert dugó van, Vagy úgy tartja kedve. Ha órákig nem jön a busz. És utána jön 4 egyszerrre.
99
Gasztronómia: Asado, hús, hús, hús. A steak az jó. Persze drága is. A bor is jó. Egyébként én nem a gasztronómia miatt szeretem őket. De kinek a pap, kinek a papné. Ha a helyi szokásokra vagy kíváncsi, akkor előbb utóbb megtudod, mi az hogy factura (péksüti), mate (ha kimerült vagy a mate segít, de hihetetlen módon), a dulce de leche és az alfajor. A kávét pedig felejtsd el!

Milongák: Kiindulásnak jól tudsz tájékozódni a www.hoy-milonga.com weboldalon, ha szeretnéd látni, mik a lehetőségek egy adott nap reggel, délben, este, de az Insta a legfőbb tájékozódási eszköz, ha már picit berendezkedtél.

(A fotó a híres Salón Canningban készült)

Ez inkább afféle személyes, regényes beszámoló lesz, ha inkább hasznos tippekre és fontos infókra vagy kíváncsi, mert utaznál, kattints ide!
 
Mikor kezdődött a szerelem Latin-Amerika iránt? Már gimnazistaként arról álmodoztam, hogy egyszer majd eljutok oda, először az Amazonas, Brazília, az esőerdő volt a cél, azt képzeltem, az életem egy kalandregény lesz. Végülis az lett, csak kicsit másképp.
Négy éve tangóztam, mikor először Buenos Aires felé vettem az utam. Egyetemista voltam, a családom nagyon féltett, én meg irtó bátor voltam, egészen addig, amíg fel nem szálltam a gépre, akkor elszorult a torkom, és jól megijedtem a nagy bátorságomtól: választhattam volna biztonságosabb célpontot is a nagy önállósodáshoz. Dehát a tangó addigra már elválaszthatatlanul az életem része lett, innen már nem volt visszaút. Ahogy a tangó mondja: "Pensalo bien antes de dar este paso //  tal vez manana acaso no puedas retroceder", azaz, "Gondold meg jól, mielőtt megteszed ezt a lépést, holnap talán már nem lesz visszaút". Ilyen a tangó, persze nem mindenki számára, de ha neked való, belép az életedbe, és visszavonhatatlanul magával ragad, mindegy, hogy hol találkozol vele, kitől tanulsz, mit látsz eleinte; sodródni fogsz vele, amíg csak élsz.
Amikor 2005 augusztusában Buenos Airesbe utaztam, itthon még csak kezdetleges formában működött a tangós élet, a milongákon néhányan táncolták csak a parketten, tudomásom szerint három párostól lehetett akkor összesen tanulni, és argentínok is csak ritkán jutottak Budapestre, ami óriási ünnepnek számított.
De Buenos Airesben sem indult akkor még olyan virágzásnak, mint napjainkban. Argentin kortársaim megdöbbenve értesültek arról, hogy fiatal, magyar lány létemre tangózni jöttem a városba (egyébként szüleim számára a jóval hasznosabbnak tűnő spanyol tanulás volt a fedősztori): "Miért akarsz tangózni? A nagyszüleim tangóznak." - mondták.
Akkoriban nem hallottam még a Youtube-ról, talán nem is létezett, a Google-t sem tudtam igazán használni, internet kávézókba jártam, ha szükségem volt a világhálóra, és azt sem tudtam igazán, hogy kiktől érdemes tanulni. Hallottam ugyan előtte már itthon Chicho és Naveira nevét, de eszembe sem jutott megkeresni őket, azt sem tudtam, hogy akár lehetne olyat.
Így random helyekre tévedtem be, minden sarkon volt egy tánciskola vagy milonga, az utcai tánc, kalapozás, vacsora show-k virágoztak, a turistákat pedig remekül elkápráztatták ezek a műsorok. 
Azt hittem a négy év tangózásom már hatalmas tapasztalat, és hogy majd jól meglepek mindenkit, hogy a kis Magyarországról érkezve, milyen alaposan ki vagyok művelve. Az utcai tangósoknál valóban okoztam némi meglepetést, amikor felkértek, mint arra ácsorgó turistát, akkoriban még nem volt olyan mindennapos a tangó turizmus. Nem gondoltam volna, hogy néhány hónap múlva én is turistáknak táncolok majd autentikus argentinként, a Bar Sur vacsora show-jában. 
Augusztusban érkeztem, éppen bontogatta szárnyait a világbajnokság is, még újdonság volt, nem tudom, pontosan első, második alkalom, de biztosan az elsők egyike. Voltak magyar résztvevők is, próbáltam megkeresni az ismerős arcokat, de végül nem sikerült megszerveznünk a találkozót. 
Hatalmas város Buenos Aires európai szemmel, alig mertem kimozdulni eleinte, attól féltem, örökre eltévedek. El is tévedtem egy párszor, és kellően meg is rémülten. A hatalmas spanyol tudásom igen csekélynek bizonyult, egy szót sem értettem abból, amit beszéltek, az iskolai "spanyol spanyol" úgy tűnt, még csak nem is hasonlít a porteñók által beszélt formára. Igaz, mikor először hallottam argentint, még Budapesten, akkor is megkérdeztem, több év spanyol tanulás után, hogy ez milyen nyelv volt - szóval legalább ez a nehézség nem volt teljesen váratlan. De nemcsak a spanyol tudásomról derült ki, hogy kevés, hanem hamarosan a Budapesten annyira menőnek számító tangó tudásomról is. Ahogy vakon és minden támpont nélkül keresgéltem a táncórákat és a milongákat, lassan eljutottam olyan helyekre is, ahová érdemes volt. Kis tapasztalatom azért arra már elég volt, hogy a teljesen gagyit felismerjem. Mert ahol sok az érték, azért ott sok minden más is elfér. Idővel eljutottam Dana Frígoli és Pablo Villaraza iskolájába a DNI-be. Ez volt az egyetlen, több tanárral működő tánciskola, amely egy egységes jól kidolgozott módszerrel tanított, a tanárok és a közönség pedig szokatlan módon  fiatalok voltak. Itt tapasztaltam meg először, hogy a nők is beszélhetnek az órán, lenyűgöző szakértelemmel, magabiztossággal, hogy nem csupán másodhegedűsök a férfiak mellett. Nagyon inspiráló volt ez számomra akkor, még ha később mégis másfelé kanyarodott a tangós utazásom, de erről majd máskor mesélek.
Később megkérdeztem Lucast arról, hogy vajon csal-e az emlékezetem, és nem is igaz, hogy annyival idősebb volt az átlagkorosztály akkor Argentínában a tangós világban. Mivel ő 12 éves kora óta táncol, ami egyébként merőben szokatlan volt a maga idejében, jól láthatta azt, amit meg is erősített: az, hogy rengeteg fiatal érkezett a tangóba, valóban csak ezután történt (bár a folyamat már elindult). Érdekes az is, hogy Lucasszal ekkor még elkerültük egymást, ahogy később 2008-ban is. 2005-2006-ban, amikor én először ott voltam, Lucas Európában tanított és turnézott, pedig akár össze is futhattunk volna. Késöbb 2008-ban, táncpartneremmel, Ecsedy Áronnal részt vettünk a CITA-n, ami talán legnagyobb presztízsű tangó fesztivál, rengeteg órát vettünk, és az előadásokat is megnéztük. Lucas többször szerepelt és tanított is ezen a fesztiválon, de ebben az évben megintcsak Európában volt. 
A találkozásunk még váratott magára.
A milongák közül leginkább a 'Porteño y Bailarín' és a Viruta hagyott bennem mély nyomokat. A Virutában álltam órákon át a parkett szélén, leesett állal nézve azt a hatalmas parkettet, ami tele volt táncosokkal: egy tűt sem lehetett leejteni. Ez a hatalmas tömeg a kis budapesti milongák után teljesen megdöbbentő volt. Azt hiszem, senki nem kért fel ekkor táncolni, vagy talán egy öregúr, aki nem volt valami jó táncos, de mindegy volt, úgy éreztem, megérkeztem a Paradicsomba. Már rég tudtam a lelkem mélyén, hogy az életem a tangóról szól majd, és így azt is tudtam, hogy megérkeztem, oda, ahol lennem kellett. Akkori szememmel mindenki mérhetetlenül öreg volt, én épp csak akkoriban kezdtem az egyetemet, de nem érdekelt. Nem érdekelt, hogy a tangó állítólag a nagypapik és nagymamik tánca, ott volt egy-két páros, akik lenyűgöztek, és arról álmodoztam, hogy egyszer majd én is, talán én is úgy táncolok majd, mint ők. 
Egyébként az idősebbek iránti tisztelet is csodálatos a tangóban, a fiatalok tudták, mennyit tanulhatnak attól a korosztálytól, akik még megélték a tangó aranykorát (közülük mára már nem nagyon maradtak, ugyanis azt tudni kell, hogy a tangó 30-40 évre gyakorlatilag majdnem teljesen megszűnt, tehát teljesen kimaradt egy generáció: a régi milonguerók ma már nem élnek,  a közhiedelemmel ellentétben. Ebből következőleg "fun fact": ha ma felkér egy idős ember a buenos airesi milongán, ő már minden valószínűség szerint nem egy régi nagy milonguero, bármit is állít. Mert ezek a szeretnivaló és izgalmas emberek valamiben biztos nagyon jók: hogy meggyőzzenek arról, milyen nagy mesterei annak, amit csinálnak.)

Visszatérve az idősek iránti tiszteletre a tangóban: Ahogy egy táncos a fiatalsággal elveszíti az atlétikus képességeit, nyer egy csomó olyan más színt és kifejezőkészséget, amit nagyon is értékel a közönség. Ilyen szempontból is teljesen egyedülálló ez a tánc, itt tényleg (és ez valós történet), van aki a parketten hal meg.  
Rengeteg más helyről is vannak homályos emlékeim, mintha csak egy álom lett volna, minden bizonnyal ikonikus helyszínek, amit akkor még nem tudtam. A Canningban is jártam sokszor, a Paracultural szervezésében (ezt utólag gondolom, akkor még nem tudtam, hogy ugyanazon a helyszínen különböző szervezésben is lehetnek milongák, és ez egyben a közönség szempontjából is meghatározó). Ez a tangó templom azóta már megszűnt, mit sem sejtettem erről, amikor utoljára jártam ott. Ahogy ebben az első időszakban nem sejtettem azt sem, hogy több alkalommal lesz szerencsém majd fellépni ott. Erről az első időszakról ide fűz az emlék, amikor Roxana Fontan a Malenát énekelte, minden kíséret nélkül, mélyen megható, egyenesen megrázó volt, mintha ő maga lenne, Malena, akiről énekel. "Malena canta el tango como ninguna / y en cada verso pone su corazón" Malena úgy énekli a tangót, mint senki más, és minden sorba beleteszi a szívét. És persze tangóhoz méltóan, a folytatásban kibontakozik Malena tragikus sorsa, mely a magány és egy elveszett szerelem árnyékában zajlik. Könnyek csorogtak az arcomon. Megszűnt a Canning, megszűnt a DNI is, az utóbbi a COVID áldozatául esett.   
Télen érkeztem, tavasz lett, majd eltelt nyár, aztán az ősz, és lassan hazatértem, de már semmi sem volt ugyanaz. Buenos Aires, "Mi Buenos Aires Querido", ahogy Gardel énekli. Az első igazi szerelem, az első igazi tangó, a legboldogabb időszakok, a legnagyobb élmények, aztán évekkel később még egy nagy szerelem, egy házasság, rengeteg illúzió, remény, beteljesült álmok, kudarcok és könnyek, életem meghatározó fejezetei kötnek oda. A szívem egy része mindig ehhez a varázslatos helyhez tartozik már, beszélem az ottani emberek nyelvét (és itt nemcsak a spanyolra gondolok), kicsit argentin lettem, miközben mégis teljesen magyar maradtam, mintha csak hozzáadott volna ahhoz, aki mindig is voltam, nem pedig átírta volna azt. Sokáig minden évben ott voltam, két-három-négy hónapokat, de erről mesélek még.
Most minden más lett, túl vagyunk a COVID-on, a tangó már nem az egyetlen, végsősoron  legfontosabb szerelem az életemben, hisz megszületett a kisfiam, Balázs. Nem tudom, mikor, hogyan jutok el ismét oda, de megyek, megyünk majd.  

​Érdekes módon, amit tango nuevónak, azaz új tangónak neveznek, valójában már egészen régi. Tulajdonképpen egészen a nyolcvanas évekre nyúlik vissza. Akiknek a nevéhez köthető, kétségbe is vonják, jogos volt-e valaha eza megnevezés. De valami fontos valóban történt, és ezt a fontos dolog mára már része annak, ahogy az argentin tangót ma táncoljuk.
Gustavo Naveira szavait idézem, aki ennek a változásnak az egyik legfontosabb vezéralakja, és akiről (pontosabban róla és Giselle Anne-ről) itt most egy nagyon érdekes videót is belinkelek: "Valaki úgy gondolta, ezt tango nuevónak nevezi el, pedig valójában csak annyi történt, hogy a tánc fejlődött."
Argentínában 1983 óta van demokrácia (hosszú évtizedek diktatúráját követően), és a tangó ez idő alatt, jórészt a hatvanas évektől, gyakorlatilag majdnem megszűnt létezni. A demokráciával újra feltűntek a tangós helyek, és a fiatalok tanulni kezdték a táncot azoktól a régi milongueróktól, akiknek a túlnyomó többsége ma már nem él. Sokan, köztük képzett táncosok is, szerették volna megérteni, milyen struktúra áll emögött a tánc mögött. Ahogy Giselle is mondja a videóban,. "Akadémikus képzettséggel rendelkeztem, és szerettem volna ugyanezen a  módon megérteni a tangót is."
A mozgalom élén a legmeghatározóbb nevek Gustavo Naveira és Fabian Salas, és a később kettőjükhöz csatlakozott még Mariano Chicho Frúmboli is (meg persze még nagyon sokan mások).
A lényeg tehát az volt, hogy megértsék, megfejtsék valahogy a rendszert, amire a tangó épül. Ahogy egy nyelv esetében egy anyanyelvi beszélő nincs feltétlenül tisztában a szabályokkal, de mégis alkalmazni tudja azokat, ugyanúgy a tangó esetében is meghúzódik egy ilyen rejtett struktúra a lépések és kombinációk mögött. Ahogy hosszú éveken keresztül elemezték a lépéseket a mozgást, sikerült megismerni és leírni az egész mögött rejlő rendszert is. Ez pedig lehetővé tette, hogy ugyanezeknek a szabályoknak az alapján új dolgok szülessenek, a tánc pedig fejlődésnek indult. Hogy leegyszerűsítsem és megértessem, mit jelent ez, anélkül, hogy túlságosan elmélyülnék a témában, olyasmikről van szó, hogy például, amit lehet jobbra, azt próbáljuk ki balra is, ha ezután eddig azt csináltuk, akkor mi lenne, ha megfordítanánk a sorrendet. Itt a lány ezt szokta csinálni, mert ez a szokás, de próbáljuk meg, talán le is lehetne vezetni.... 
Az ötletek megvalósításához sokszor szükség volt egy pontosabb technika kialakítására is, mely részben a régi szintén nem annyira tudatos technikákon is alapult, de más műfajokból is kölcsönöztek megoldásokat. A folyamatnak később Lucas is részese volt kamaszként, és első kézből tapasztalta meg azt a kreativitás hullámot, melyet ez a gondolkodásmód útjára indított. Ekkoriban az volt a kihívás, hogy bármilyen őrült ötletet ténylegesen le lehessen vezetni improvizatív módon. A technika tehát nem csak arról szólt, hogy miképp helyezd a lábad a földre, hanem hogy hogyan kommunikálj a partnerrel és értsd, érezd őt, minél kifinomultabb módon, szavak nélkül. Hogyan érd el, hogy a legmegdöbbentőbb mozdulatot is le tudd neki vezetni. Persze ezeknek a mozdulatoknak egy része talán már túlzás is volt, de a lényeg örökre megmaradt a tangóban: a struktúra, a technika és a partner legkifinomultabb érzékelése.
Az azóta kialakult stílusok, mint az például, amit ma szalonnak hívunk, a kísérletezéssel szemben, inkább a régi eleganciához, a gyökerekhez és az egyszerűbb formákhoz kívánt visszatérni, és sokszor ennek a stílusnak egyes képviselői lekicsinylően nyilatkoztak a nuevóról. De az igazán nagy táncosok ebből a vonalból pontosan látják most is, hogy mindez, és minden a tangónak, a tangó fejlődésének a része. Míg a kevésbé felkészült, kevesebb információval rendelkező táncosok azt hiszik, hogy a két műfaj között valamifajta háború van, a nagy "nuevo" mesterek óráin (ők nem szeretik ezt a címkét, de az egyszerűség kedvéért most ezt alkalmaztam) - szóval ezeken az órákon bizony gyakran látni világklasszis táncosokat a szalon képviselői közül is. Ők pontosan tudják, hogy minden mindenre hat, és minél több mindent tudsz, annál jobb táncos leszel... Használják ezt a technikát, értik ezt a rendszert. Ahogy Gustavo mondja a videóban: "Nem az egyik vagy a másik tangót táncolod, hanem vagy jól táncolsz, vagy rosszul táncolsz."
​*****
Tévhitek:
A tango nuevo nem egy stílus, sokkal inkább egy technika és egy rendszer
A tango nuevo nem azt jelenti hogy másmilyen műfajú zenére táncolsz random lépéseket nagyon távoli tartásban.
A tango nuevo nem egyenlő a távoltartással (de elfogadja a közeltartást és a távoltartást is)
A tango nuevo nem ment szembe a hagyományokkal (persze a régiek részéről rengeteg kritika érte, hiszen ők nem értették pontosan, mi történik); pont a hagyományokból építkezett.
Talán nincs is olyan, hogy tango nuevo - egy állandó fejlődés van, aminek ez egy fontos állomása volt, és mára már rengeteg akkori felfedezés beépült a táncba. Lehet, hogy végsősoron tényleg csak egy tangó van.

Tanítványaink mondták rólunk:

„Juditot még korábbi táncpartnere mellett ismertem meg, de Lucasszal való megismerkedése után sem hagytam el az óráit, melyekhez Lucas csak hozzáadni tudott. Mindketten egyértelműen a műfaj legjobbjai Magyarországon. Mindamellett, hogy nem csupán tánclépéseket, hanem a tangó esszenciáját igyekeznek átadni a diákoknak, és a tangós közösség építésén is sokat fáradoznak! Aki már régóta kokettál a tangó gondolatával, ne hezitáljon tovább, inkább menjen el egy órájukra." Sós Irén (23)
-
„Több táncot és több tanárt is kipróbáltam. A tangó volt az a tánc ahol elkezdtem érezni, hogy többre vágyom, mint egyszerű hobby. Egy életstílus, egy közösség, tanulás, a flow megtalálása... Hosszas kalandozás után eljutottam Judithoz és Lucashoz. Több tanártól tanultam, de itt, Budapesten nem találtam még egy olyan párost, akik ilyen profizmussal, szenvedéllyel, szeretettel adják át a tudásukat amit hosszú évek kemény munkájával szereztek meg. Igazán autentikus mesterek, akik minden órán egy szelet Argentínát hoznak el. Ha valaki jó közösségben szeretne fantasztikus táncosoktól tanulni valódi argentin tangót, jöjjön el hozzánk. Szeretettel várunk mindenkit :)" Rita (17)

„A legjobb tanárok akiket ismerek. Nem csak jó tánctanárok, de nagyon jó emberek is, és közösséget is építenek. Közös programok stb.
Csak ajánlani tudom őket!" Gnyálin Attila (32)

„Kedvesek, türelmesek és segítőkészek. Vidámak az órák. Jó tőlük tanulni. 
Szeretem őket és az óráikat." Kutics Marianna (45)

„Nagyon jól tanítanak és segítőkészek, ha valami nem megy valakinek." Rábenspek Martin (21)

„Szerethető, kiváló tanárok." Libby L. Ibolya (60)


Számunkra a tangó alapja, alfája és omegája az érzékelés, a másik mozdulatainak tökéletes átélése. Ez juttat el ahhoz a varázslatos flow élményhez, amely során elhomályosul minden más, a tökéletes koncentráció könnyűnek tűnik, minden más az életünkben jelentéktelenné válik, és elmerülünk a tánc végtelen örömében. 
Ha ti is szeretnétek megtapasztalni ezt az érzést, mi megfelelő technikai tudást, zenei ismereteket adunk, megismertetünk olyan eszközökkel, amelyek megkönnyítik az egymásra figyelést, és lehetővé teszik, hogy közösen, harmóniában tudjátok működtetni a lépéseket.
A tangó legfontosabb jellegzetessége az 'Abrazo', egy kényelmes, kellemes, figyelmes ölelés, ebből  születik minden lépés és mozdulat, amely bizony függőséget is okoz, bár csöppet sem ártalmas az egészségre, épp ellenkezőleg!
Mint minden, aminek mélysége, értéke van, mindez nem sajátítható el egyik pillanatról a másikra. Meg kell ismernünk a tánc struktúráját, gyakorolnunk kell a technikát, párban és egyedül, tanulnunk kell a zenéről, kapcsolatba kerülünk egy sokrétű kultúrával, és bizonyos értelemben a tánc történetével is. Ez a folyamat színes élményekben gazdag, a tánc hónapról hónapra izgalmasabbá válik és soha nem tapasztalt, fantasztikus élményeket élünk át egy különleges közösségben. Ennél pedig semmi sem fontosabb az életben.   

JELENTKEZÉS A TANFOLYAMOKRA